Akademik Veri Yönetim Sistemi
Yegah Musicology Journal, cilt.8, sa.4, ss.2861-2886, 2025 (Scopus)
On sekizinci yüzyıl sonu ile on dokuzuncu yüzyılın başında gitar
çalgısı, yapısal ve müzikal açılardan hızlı bir değişim sürecine girmiş,
bu da çalgının teknik ve müzikal niteliğini geliştirerek virtüöziteye
dayalı, günümüz gitar müziğinde de geçerliliğini koruyan bir repertuvar
ve metot arşivinin oluşmasını sağlamıştır. Bu metotlardan biri, İtalyan
Gitarist ve Besteci Matteo Carcassi’nin 1836 yılında yazdığı, Op. 59
“Gitar için Komple Metot” (Fr. Méthode Compléte Pour la Guitare) isimli
çalışmasıdır.
Bu araştırmada, Carcassi metodunun birinci kısmında yer alan gam,
kadans, prelüt ve valsleri oluşturan müzikal içeriğin gitar tuşe mantığı
ile yapısal ve organizasyonel ilişkisi anlamlandırılmaya ve
yorumlanmaya çalışılmıştır. Bu yönüyle araştırma, nitel bir
araştırmadır. Bu bağlamda metodun birinci kısmında yer alan, La Majör
tonunda yazılmış kadans, prelüt ve valsin tonal fonksiyonel analizi
yapılarak kullanılan armonik sentaks ortaya çıkarılmıştır. Ardından
tuşenin ilk beş perdelik dilimi içerisinde konumlandırılan La Majör gam
sahası içerisinde yer alan armonik sentaks, gitar tuşe mantığını
oluşturan temel akor formlarıyla ilişkilendirilmiş ve tuşe üzerindeki
armonik iz düşümü ortaya çıkarılmıştır. Bu iz düşümün, değişime
uğramadan tuşe boyunca kromatik olarak transpoze edilebilir akorlar ve
ergonomik sol el parmak navigasyonu içerdiği gözlemlenmiştir. Böylelikle
metodun birinci kısmında Carcassi’nin La Majör tonu içinde yazmış
olduğu gam ve alıştırmaların, tonalite içerisindeki temel armonik
yapıların tuşe boyunca tüm tonlarda organizasyonel açıdan nasıl
işlediğine dair bir öngörü becerisi kazandırabileceği ortaya konmuştur.
Bu araştırma, yapısal olarak kalıp organizasyonu ile iç içe olan gitar
çalgısında, tonal müziğin temel armonik yaklaşımlarının organizasyonel
olarak nasıl işlediğini bilmenin ve buna bağlı olarak gitar için
yazılmış eserlerin çalgıya aktarımında ve çalgı yorumculuğunda daha
bütüncül bir müzikal anlayış elde etmedeki önemini vurgulamaktadır.
The guitar underwent a rapid transformation in the late eighteenth and
early nineteenth centuries, both structurally and musically. This led
composers to produce works that emphasizing virtuosity and methods for
guitar education in this context, one of which is the Op. 59 “Complete
Method For Guitar” (Fr. Méthode Compléte Pour la Guitare) Matteo
Carcassi, an Italian guitarist and composer.
In this research, the musical content of the scales, cadences, preludes,
and pieces from Carcassi’s method are attempted to be interpreted and
explained, in terms of the structural and organizational relation of the
guitar fretboard logic. With this aspect, the research can be described
as qualitative research. In this regard, the harmonic syntax of the
cadence, prelude, and waltz written in the A Major scale in the five
fretted fields of the fretboard has been revealed through the functional
analysis. Then, the harmonic syntax that creates the A major cadence,
prelude, and waltz, positioned in the A Major scale, is related to the
basic chord forms and the projection on the fretboard has been
uncovered. It is observed that this projection comprises chromatically
transposable chords and ergonomic left-hand finger navigation through
the first five frets of the fretboard without changing. Thus, it is
revealed that the cadences and exercises written by Carcassi, provide
foresight about how to process basic harmonic concepts in tonality
throughout the fretboard in an organized manner.
This research marks the importance of knowing how to process the basic
harmonic approaches of tonal music on guitar, an instrument that has a
close relation with pattern organization structurally, and,
additionally, to develop a more holistic view for transferring the works
written for the guitar to the instrument’s itself, and hence, to
develop a more conscious musical approach in interpretation.